La Canne Volante de Pierre BRAHMA

Éditeur : Pierre Brahma
Durée : 117 mn
Langue : Français
Année : 2005
Niveau : intermédiaire
Prix : 48 €

Le sujet de la canne volante a été abordé de nombreuses fois sur le forum.

Un nom et une référence sont revenus à chaque fois : Pierre BRAHMA et sa vidéo.

Publiée il y a quelques années, cette dernière présente en détail les différentes passes utilisées par Pierre BRAHMA dans son célèbre numéro du micro volant.

La Canne Volante de Pierre BRAHMAExistant maintenant en support DVD, c’est sur cette version que nous allons nous pencher.

Un rideau s’ouvre, le menu apparaît.
Une musique aux accents d’Amélie Poulain occupe le fond sonore.
C’est la première fois que je vois un menu de DVD magique.

Pendant quelques secondes, la fenêtre qui surplombe les différents éléments de navigation du DVD présente un extrait du numéro de Pierre BRAHMA.
C’est beau, c’est fluide, cela me laisse vraiment rêveur.
L’extrait est de courte durée, tout au plus 15 secondes.
Je viens déjà de le laisser tourner en boucle trois fois, avec un petit sentiment de frustration lorsqu’il revient au départ.
Le ton est donné.

La vidéo tire pleinement parti de son transfert sur DVD : lecture en continu ou accès par chapitres aux différentes passes, et s’enrichit en bonus d’une galerie photo et d’une biographie.

Je reviendrai sur ces deux derniers points, qui sont bien plus que de simples bonus.

Je lance la lecture en continu.

Pierre BRAHMA commence par réaliser son numéro de main de maître.

Les mains d’abord gantées, sa canne s’envole, tourbillonne.
Il réajuste son nœud papillon, retire ses gants, s’éponge le front avec, la canne continue comme si de rien n’était.
Puis elle s’affole, subit des accélérations fulgurantes, passe au dessus du bras, de la tête, dans le dos.

C’est très spectaculaire et très amusant de voir le magicien littéralement courir après sa canne qui lui échappe.

Parfois, on a même l’impression qu’elle s’immobilise complètement et qu’elle se cache, lorsque le magicien cherche en vain sa canne du regard, alors que celle ci est passée derrière lui.

Il est à la fois le spectateur et la victime des facéties de sa canne.

C’est un grand moment de poésie et de comédie.
Dès les premières passes, la solution à l’énigme d’une canne qui vole devient secondaire : grâce à certaines passes très trompeuses (comment peut-il y avoir un fil alors que Pierre BRAHMA retire ses gants, et qu’il exécute un certain nombre d’actions indépendantes de la canne ?) et la comédie (sa canne lui échappe et il est toujours en retard sur elle lorsqu’il essaye de s’en saisir).

La démonstration de sa canne volante par Pierre BRAHMA est un moment à savourer.
Tout y est, technique, comédie, regard.

Pierre BRAHMA passe ensuite aux explications.

Après quelques renseignements d’ordre général sur le choix du fil, matériaux pour sa canne, longueur du fil (mais attention, ce n’est pas un guide de fabrication de canne volante), Pierre BRAHMA explique le mouvement de base pour le vol de la canne.

Que ce soit pour cette partie là ou les suivantes, j’ai particulièrement apprécié sa pédagogie.
Il ne se contente pas d’expliquer les techniques, il donne aussi un grand nombre de conseils « annexes », des petits trucs qui contribuent grandement à renforcer l’illusion, et qui rendent le vol vraiment magique.

Les Techniques

Les passes utilisées par Pierre BRAHMA dans sa routine sont au nombre de onze :

Le coup de vent aller

La canne vole « normalement », soudain elle subit une importante accélération qui la projette sur le côté droit du magicien.
Petite action, et grosse réaction.

Le coup de vent retour

C’est la conséquence de la première passe.
La canne revient violemment sur la gauche du magicien, passant presque dans son dos.

Le tourbillon

La canne effectue un rapide mouvement circulaire de courte amplitude.

Le menu

La montée en chandelle

La canne semble animée d’un mouvement vertical.

Ôter ses gants

Le magicien se désintéresse de la canne pour enlever ses gants, elle continue son vol.
Cette passe intervient très tôt dans la routine et est très trompeuse.
Je crois que c’est à ce moment là qu’on passe de « je cherche le truc » à « je me laisse bercer ».

Comédie avec des lunettes

De même que les gants, il est tout à fait possible de se saisir de lunettes, de les chausser, et les ôter sans perturber le vol de la canne.

Disparition de la canne et maintien dans le dos

C’est mon passage préféré dans la routine de Pierre BRAHMA.
La canne, après être passée au dessus de la tête du magicien, passe dans son dos et y reste pendant plusieurs secondes.
C’est un grand moment de comédie particulièrement bien expliqué par Pierre BRAHMA, notamment la comédie qui va avec.

Vol d’une rose

Le faux balancier

La canne semble maintenant animée d’un mouvement rectiligne gauche droite.

Passage au dessus du bras

Tout est dans le titre :)

La passe torero

Un mouvement superbe.
Il permet de donner l’impression que la canne fait le tour du corps, alors qu’il n’en est rien.
Même après avoir vu les explications, il m’a fallu plusieurs visionnages en étant très attentif pour ne plus être bluffé, et maintenant encore, je dirai neuf fois sur dix que la canne a vraiment fait le tour du magicien (et en tant que magicien, je dirai qu’en plus il a changé le fil de main).

Le moulinet

C’est le final du numéro, ou comment après avoir couru après sa canne pendant tout le numéro, Pierre BRAHMA réussit à rendre jaloux n’importe quelle majorette.

Conclusion

Toutes ses passes sont très bien expliquées dans la vidéo.
Démonstration, explications avec une canne et un fil bien visible, principe de base, manipulation du fil, nouvelle démonstration commentée à faible vitesse, et, si c’est une passe rapide, ralenti en post production.

Concernant la difficulté, Pierre BRAHMA table sur un à deux mois de travail.
Il donne parfois des conseils d’enchaînement pour s’entraîner plus facilement.

Certaines passes sont plus difficiles que d’autres bien sûr, mais la canne volante est un objet très motivant, il y a quelque chose d’hypnotique et de relaxant à faire tourner sa canne, même avec « juste » la passe de base.

Mais surtout : Souvent dans les vidéos de magie, le protagoniste se concentre essentiellement sur la technique.

Dans sa vidéo, Pierre BRAHMA explique aussi tout ce qui fait la magie de sa canne volante : la comédie, le regard, le petit détail en plus, et aussi, exemples de ce qu’il ne faut pas faire.

Reportage : P.BRAHMA en 1959 (Archive Michel Fontaine)

Les Bonus

La galerie, avec des photos de différentes époques de Pierre BRAHMA, ses débuts, ses rencontres, et , surtout, un reportage passionnant de presque une heure sur son parcours « L’Illusionniste et le silence », très bien réalisé par Jean-Luc MULLER .

On y découvre comment d’abord malentendant, il a dû surmonter ce handicap, dans la vie comme sur scène, puis comment en quelques minutes, il a perdu le reliquat d’audition qui lui restait.

Donné comme perdu pour la magie après ce dernier drame, il s’est battu, et remporte pour la seconde fois le Grand Prix à la FISM (3 prix en tout : manipulation en 1961, et deux Grand prix en 1964 et en 1976, à ce jour seul Fred KAPS a fait mieux avec trois Grand Prix et un prix en cartomagie).

Le reportage suit donc une double piste : vivre avec le handicap, et la magie comme libération.

Agrémenté de nombreuses séquences « magie », on verra Pierre BRAHMA jonglant avec ses pièces, des extraits de numéros, une séquence avec des enfants, des productions, des films de jeunesse, son grand professionnalisme et sa grande disponibilité lorsqu’il donne des cours ou que quelqu’un sollicite des conseils : Un grand Monsieur.

Bref, si la vidéo de Pierre BRAHMA sur la canne volante a été aussi souvent citée sur le forum, c’est qu’il y a des raisons : des passes spectaculaires, une pédagogie parfaite, et des conseils sur la comédie donnant les moyens de passer « d’exécutant » à Magicien en fait.
Déjà considérée comme incontournable pour maîtriser la canne volante, je confirme tout le bien qui a été dit de cette vidéo en version DVD.

Je vais aller relire « La Malle des Indes » tiens !

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Merci à Michel FONTAINE pour la relecture.

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